Заметки

Основые виды светового фотообрудования

Светообрудования

Сегодня мы расскажем вам об основных видах студийного фотооборудования, а с завтрашнего дня начнем знакомить со схемами освещения, применяемыми в студийном фото.
Сразу хочется предупредить читателей с богатыми фотографическим опытом — эта статья написана для новичков. Если у вас есть что дополнить — будем рады (но только, пожалуйста, в корректной форме).

Итак, вот что можно встретить в фотостудии:

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

Выбор объектива

Выбор объектива.Советы професионалов

выбор объектива SIGMAНужен ли цифровой зеркальной камере особый объектив?
Цифровые зеркальные камеры могут использоваться как со специально разработанной оптикой, так и с объективами, некогда выпускавшимися для пленочной фототехники. Однако во втором случае у фотографа могут возникнуть некоторые трудности в работе, да и качество снимка может снизиться. Дело в том, что современные электронные матрицы обладают большим, чем фотопленка, разрешением, причем структура ячеек регулярна, однородна и значительно хуже переносит недостаток освещения. К тому же светочувствительные датчики большинства зеркальных фотокамер по размерам приблизительно в полтора-два раза меньше стандартного кадра фотопленки. Следовательно, на матрицу попадает только часть формируемого стандартным объективом изображения, что приводит к сокращению угла поля зрения объектива и, соответственно, увеличению его фокусного расстояния. Именно поэтому после появления первых зеркальных цифровых камер возникла потребность в новой широкоугольной оптике, а существующие длиннофокусные объективы оказались менее востребованными.

На сегодняшний день положение несколько исправилось, причем не в последнюю очередь благодаря продукции крупнейшего производителя фотооптики, компании Sigma. Всего за несколько лет под маркой Sigma была выпущена целая линейка высококачественных объективов для цифровых зеркальных фотокамер. Основной акцент был сделан на «дефицитные» широкоугольные зумы, однако не были забыты и объективы из других «фокусных» категорий. Оптимизированная для использования с цифровой фототехникой оптика Sigma учитывает все особенности светочувствительных сенсоров и помогает добиваться снимков великолепного качества.

Обзор Canon EOS 550D

Review DSLR-камер Canon 550D

Увидевшая свет в феврале 2010 года модель Canon EOS 550D является продолжением линейки цифровых зеркальных камер EOS любительского уровня. Серия EOS ведет свое начало от революционной модели Canon EOS 300D, которая была представлена в 2003 году и, став на тот момент самой компактной и легкой зеркалкой в мире, фактически открыла столь популярный сегодня сегмент «начальных» DSLR-камер. Тем не менее, позднее линейка любительских зеркальных камер Canon получила некоторое развитие, и теперь самую младшую ее ветвь представляет «простейшая» модель EOS 1000D, тогда как последующие модели с «сотым» индексом (EOS 450D, EOS 500D) поднялись на более высокую ступень иерархии и ориентируются на продвинутых фотоэнтузиастов. Модель EOS 550D продолжила эту традицию, и развитие ее функциональной базы, по сравнению с предшествующими моделями, произошло в основном за счет заимствования технологий у EOS 7D, топовой модели в линейке полупрофессиональных камер. Поэтому рассмотрение ключевых нововведений EOS 550D удобнее всего будет проводить в сравнении ее с более старшими, а не младшими камерами линейки EOS.

Матрица, объектив
Итак, с моделью EOS 7D новинку роднят характеристики главного узла любой цифровой камеры – светочувствительного датчика. Модель EOS 550D оснащена КМОП-датчиком формата APS-C с разрешением 18 Мпикс. и такой же светочувствительностью, как и у старшей модели – ISO 100 – 6400 в обычном режиме и до ISO 12800 в расширенном.
Если сравнивать матрицу модели EOS 550D с сенсором предшественницы по линейке EOS 500D, обращает на себя внимание сокращенное расстояние между макролинзой и светоприемником и отсутствие зазора между ячеек. Такая конструкция, успешно опробованная в полупрофессиональных камерах EOS 7D и EOS 50D, обеспечивает более эффективное поглощение света, позволяет лучу света точнее фокусироваться и достигать светоприемника практически без потерь. Это в свою очередь улучшает соотношение сигнал/шум и значительно сокращает количество артефактов, благодаря чему и становится возможной столь высокая светочувствительность. Датчик камеры, как и у предшественников по линейке, имеет антистатическое покрытие, а для удаления вездесущих частиц пыли используется высокочастотная вибрация, которая позволяет свести к минимуму возможность появления дефектов изображения вследствие загрязнения поверхности сенсора. Поступающий со светочувствительного датчика сигнал, как и у модели 7D, обрабатывается процессором DIGIC 4, который отличается быстродействием и способностью выдавать изображения превосходного качества. Правда, старшая камера оснащена сразу двумя такими процессорами, поэтому считывание сигнала идет по восьми каналам, тогда как у модели EOS 550D процессор всего один, а каналов передачи информации, соответственно, четыре. В результате новая камера, как и положено модели любительского уровня, значительно отстает от полупрофессиональной сестры по скорости (3,7 кадра/сек. против 8 кадров/сек. у EOS 7D), однако несколько превосходит по этому же показателю предшествующую камеру своей же линейки, «отрабатывавшую» в секунду 3,4 кадра.

Снимаем фильм с DSLR камерой

Снимаем фильм с помошью DSLR камеры


Вера Клокова

(с)Вера Клокова. Мой любимый фотограф

Видеосъемка, как бытовая, так и профессиональная, всегда была прерогативой специализированных устройств. По мере совершенствования технологий видеокамеры постепенно изменялись: на смену аналоговой записи пришла цифровая, кассеты разных форматов постепенно уступали место жестким дискам и твердотельным накопителям.
Но резких структурных изменений на рынке не происходило: камеры любительского, продвинутого любительского и профессионального уровней занимали свои ниши, давая определенные возможности оператору соответственно со стоимостью устройства. Но в последние два года индустрия видеосъемки получила удар, последствия которого только начинают осознавать и оценивать все участники рынка. Причина тому — появление зеркальных камер с возможностью видеосъемки.

Последняя серия шестого сезона «Доктора Хауса» была полностью снята на Canon EOS 5D Mark II. Для всей индустрии производства видеокамер это серьезный звонок: необходимо что-то делать. А для любителей видеосъемки это надежда на то, что цены на серьезную видеоаппаратуру в ближайшем будущем сильно упадут.


Фотоаппараты и видеосъемка

Цифровые фотокамеры получили возможность съемки видео достаточно давно, но серьезно эта функция никогда не рассматривалась даже любителями: на качество картинки серьезные ограничения накладывали емкость носителей памяти и производительность встроенной электроники. Файлы приходилось достаточно сильно ужимать, разрешение было невысоким, при выводе на экраны большого размера в глаза бросались свидетельства компрессии.

Кроме того, небольшой физический размер матрицы и возможности миниатюрной оптики «цифромыльниц» также не прибавляли качества. По мере роста возможностей электроники и снижения цен на зеркальные аппараты стало очевидно: получение DSLR возможности видеосъемки — вопрос времени.

Это время пришло в 2008 году, с выходом на рынок камеры Nikon D90, обладающей возможностью съемки видеороликов разрешением 1280х720 с частотой 24 кадра в секунду. Постоянный соперник, компания Canon, ответила EOS 5D Mark II с размером матрицы 36х24 мм, возможностью съемки роликов с разрешением 1920х1080 с частотой 30 кадров в секунду.

Пикантность ситуации заключается в том, что компания Nikon на рынке видеокамер никогда не присутствовала, а вот Canon стала фактически соучастником убийства целого класса своей же продукции, существование которого теперь под вопросом. Выход Canon EOS 7D и недорогого Canon EOS 550D с возможностью съемки HD-видео подлили масла в огонь. Теперь маркетологам компании, а также их коллегам из Sony будет трудно объяснить видеолюбителям и профессиональным операторам, почему фотоаппарат стоимостью $1−2 тыс. снимает видеоролики лучше, чем видеокамеры, цена на которые в три-пять раз больше.

Особенности DSLR при съемке видео

Зеркальные фотокамеры при съемке видео имеют две особенности, благодаря которым качественную картинку можно получить за меньшие деньги.

Первая — это использование парка сменной оптики. Этот парк не просто огромен, он еще и доступен, так как из-за многолетней высокой конкуренции производители продают этот класс товаров практически чуть дороже себестоимости. К любой системе, будь то гранды первого эшелона, такие как Canon, Nikon или Sony, или слегка уступающие лидерам Olimpus и Pentax, можно приобрести как «родные» объективы, так и альтернативные «стекла» от Sigma или Tamron. Эта ситуация заставляет цены держаться на минимально допустимых значениях.

Вторая — это большой размер матрицы, позволяющий получить качественную картинку. Достаточно опытный любитель может играть с глубиной резко изображаемого пространства при наличии светосильной оптики так же просто, как он это делает при фотосъемке.

РЕПОРТАЖНАЯ СЪЕМКА

РЕПОРТАЖНАЯ СЪЕМКА
 

I. ОБЩИЕ РЕКОМЕНДАЦИИ
Фоторепортаж - вид газетно-журнальной деятельности, оперативная информация через печать и телевидение о явлениях общественной жизни, о событиях текущего дня.
Являясь зримой информацией, "образной публицистикой", фоторепортаж включает в себя и снимки только информационные и снимки, представляющие законченные художественные произведения.
Тематика таких фотографий весьма разнообразна. Она охватывает все области народного хозяйства, науки и техники, культуры, искусства, спорта и т. д.
Снимки такого рода можно разделить на два вида - событийный и обычный репортаж.
К первым относятся фотографии открытий международных форумов, театральных премьер года и многих других значительных событий в жизни.
РЕПОРТАЖНАЯ СЪЕМКА Ко вторым относятся фотографии, показывающие людей в каждодневном творческом труде, за общественной работой, в семейном кругу, во время учебы или занятий спортом, на отдыхе и т. д.
Фоторепортер должен обладать одновременно качествами журналиста - работника в области газетной информации, и качествами фотографа, в совершенстве владеющего техникой своего дела.
Сила репортажного снимка - в его документальной убедительности, в показе правды, как она есть.
Хотя в репортаже и существуют репортажный и постановочный способы съемки, искусство репортажа состоит в том, чтобы не режиссировать кадр, а снимать его экспромтом, по ходу действия, точно находя точку съемки, план, ракурс, момент съемки.
Такая выборочная съемка очень сложна. Но в ней заключена специфика фоторепортажа.
Фоторепортер, если ему поручено снять событие, происходящее внезапно, в очень короткий промежуток времени, должен носить фотоаппарат наготове. При возникновении нужного кадра это дает ему возможность с любой точки мгновенно сделать первый снимок. Впоследствии, если действие повторится, он может внести поправку в условия съемки и технически улучшить следующий кадр. Но момент может и не повториться. А первый снимок у него будет обязательно.
Когда фоторепортер не может передвигаться по месту действия (например, при съемке демонстраций, парадов, спортивных состязаний), установку объектива на резкость он производит по объекту, мимо которого должны пройти люди. При такой съемке диафрагму устанавливают с учетом необходимой глубины резкости, а скорость затвора с учетом условий освещения и скорости движения людей.
Массовые шествия и сцены лучше фотографировать с высоких точек (третий - четвертый этаж), освещение выбирать сбоку, строить кадр не прямо, а несколько по диагонали.
Собрания рекомендуется фотографировать с высоты не ниже 2-3 м. Хорошие результаты дает и более высокая точка. Во время перерывов заседаний (в кулуарах) надо снимать с уровня глаз, стремясь к тому, чтобы беседующие не замечали фотографа, не пытались ему позировать.
Выступающих с трибун не рекомендуется снимать снизу - острый ракурс искажает лица. Лучше снимать с уровня трибуны или издалека телеобъективом.
 

Правила Портретной снимки

портретная съемкаЕсть несколько правил , для тех, кто ожидает, что его или ее портретные образы будут оценены выше, чем "хорошее фото", или "Wow! "Это ты делал это? Представляю вам несколько правил для Портрета.

Правило №1. Никакой одежды без рукавов на портрете головы и плеч. Сравните эти изображения и заметьте, куда падает Ваш взгляд, когда Вы рассматриваете изображение. В портрете первое, что Вы должны видеть - лицо.

Правило №2. Никаких шорт в групповом портретном снимке. Обратите внимание на фото ниже. Голые ноги папы и младшей дочери отвлекают от лиц. ЕДИНСТВЕННАЯ голая кожа, которая должна быть в ПОРТРЕТНОМ СНИМКЕ- ЛИЦО - смысл портретного снимка

Правило №3. Избегайте ярких цветов и смелых образцов в одежде. В потрете должны видеть лицо. Яркая одежда и смелые образы отвлекают глаз далеко от лица . (Особенно в портрете плеч и головы.)

Правило №4. Избегайте прямых плеч - тело не должно быть обращено прямо на камеру.

Правило №5. Тело не должно быть повернуто на 90 градусов от камеры. 45 градусов обычно является идеальным углом для портрета плеч и головы. Если вы фотографируете под 90градусными углами , визуально у головы не находится надлежащей поддержки.

Правило №6. Не позволяйте предмету съемки быть где-то внизу фото. Это делает образ низким, коротким и коренастым.

10 вопросов о профессиональной свадебной фотосъемке

10 вопросов по свадебной фотосъемке

Свадебный фотограф, Советы по свадебному фотосъемке

1. Нужно ли приглашать на свадьбу профессионального фотографа?

Сегодня, когда развитие цифровых технологий в секторе бытовой техники достигло поистине огромных высот, фото- и видеокамеры имеются практически у каждого. На любой свадьбе наберется как минимум десяток гостей, которые своими маленькими цифровиками будут снимать все подряд. В итоге что-то у них непременно получится, но обычно процент удачных кадров у любителей не превышает 30%. Где гарантия, что именно в эти 30% попадут все важные моменты свадебного дня? А ведь свадьбу, как известно, заново не переиграешь.

Профессиональный фотограф не только имеет в своем распоряжении аппаратуру более высокого класса, нежели «цифромыло», — он умеет ею пользоваться, что тоже немаловажно! Но помимо этого, он знает, как проходят свадьбы, где нужно быть и куда смотреть, чтобы ничего не пропустить. Опыт в этом деле чрезвычайно важен. Поэтому профессионал однозначно необходим… если, конечно, молодожены хотят получить по-настоящему красивые и качественные снимки.

Толковый словарь фотолюбителя

Фото Голосари

голова = штативная головка;
дырка = диафрагма;
БСК = Бред Сивой Кобылы;
просто английский хлеб = просто бред какой-то!;
ЛВУ - левый верхний угол;
ПНУ - правый нижний угол;
ПВУ и ЛНУ - подобрать по смыслу;
ПП - передний план;
ЗП - задний план...
тушка
= камера без объектива;
фикс = объектив с фиксированным фокусным расстоянием;
зум = объектив с переменным фокусным расстоянием;
ноги = штатив;
просто м - он же Профессор = самый широкий панорамщик в этом мире;
Свет (Света) = Хороший свет, фотографический;
Светлана Прокофьева = муза местных пейзажистов;
пеньзаж = обычный пейзаж;
пейзаж = необычный пейзаж;
натрюморт = документальный снимок того, что стояло на трюмо;
натюрморт = понятия не имею, не разбираюсь;
кросата (кросива) = ироничный вариант сообщить о том, что фото понравилось, но громче восхищаться лень;
цветастенько = попса, неудачная ч.б картинка;
горизонт завален = особо придраться не к чему, но не зацепило;
ДД = динамический диапазон;
ББ = баланс белого;
СД = сам дурак!;
nafique = нафига ж...;
нмв = на мой взгляд;
кмк = как мне кажется;
д.б. = должен быть;
т.н. = так называемый;
ХА = хроматические аберрации;
ФС = знать не знаю;
Ctrl~Z = анду;
анду = вернуться на шаг назад (даже если просто удалил слово в тексте по ошибке);
F11 (Яблоко~В на МАСе)= посмотреть во весь экран;
Ctrl~Enter или Alt~Enter = сказать то, что думаешь;
белое = белое;
чёрное = чёрное;
серое = разное, чаще плохое;
пробЫвать = нет такого слова;
реСкоЗть = нет такого слова;
секс = не помню;
публика = дура;
ППКС! = подпишусь под каждым словом!
грип = глубина резко изображаемого пространства;
я так вижу = даже и не знаю, что сказать...
HDRI
(High Dynamic Range Image) - изображение с высоким динамическим диапазоном.
HDR(ЕйчДиАр) - фотографическая и/или компьтерная технология, позволяющая расширить узкий динамический диапазон цифрового изображения.

Портрет в стиле Esquire

фото в стиле EsquireДля создания данного портрета я использовал три прибора импульсного света , и два флага чорного цвета.
Флаги стоят по бокам портретируемого , они предназначены для того чтоб погасить излишний свет и притемняют скулы и виски , тем самым получаем нужным обьем .Два истчника света с бьюти тарелками направленны прямо в центр лица, одна сверху , другая снизу , получаем красивую восьмерку в отражении глаз. И один источник направлен на фон, это дает воздух карточке.Публикую схему света и репортажный файлик с места сьемки. Нам потребуется фото-студия с необходимым оборудованием:
Белый или светло серый бумажный фон или крашенная стена. Портретная тарелка или маленький софт-бокс размерами приблизительно 40х60 см  40х40 см для рисующего света,  снут (тубус) как насадка для источника на фон.  В качестве опциональных приспособлений: лайт-диск и возможно 2 дополнительных источника со стандартными рефлекторами  и мелкими сотами (об этом чуть позже).  Из фото техники я бы посоветовал портретный фикс, например Canon 135 2L или 100 2.8 Macro хотя это не принципиально, можно обойтись и 70-200 2.8  Главное требование: фокусное расстояние от 100 мм и светосила 2.8 и помните, снимает не камера а фотограф!

Фотозонт, Сделай сам

Фотозонт, Сделай сам

фотозонтСегодня я поделюсь с Вами своим опытом, по изготовлению самодельной студии.
Должен заметить, что «заболел» этим довольно давно, до приспособлений которые буду описывать сегодня, делал разные опыты, но остановился именно на зонтах представленных ниже.
Поскольку опыт приспособления зонтиков для фотографии у меня был, я знал, что искать. Однажды в магазине я набрел на вот такие зонты, по цене 15$ за штуку. Не долго думая я приобрел 4 таких зонта и не ошибся.Верх зонта на глаз серый и блестящий, не скажу, что блестит как фольга, но и матовым его не назовешь. А внутри зонт черный. Вы уже догадались, я его перелицевал. Должен заметить – раньше экспериментировал, с белым зонтом, Вот таким как на следующем снимке. На просвет и на отражение для этого из черного зонта были сделаны накидки. На отражение зонты работали очень не плохо, за счет черных накидок переотражения от стен были весьма невелики и практически не мешали. С двумя вспышками ведущее число каждой 35 по паспорту (не верьте производителю, об этом чуть позже) на чувствительности 200 я получал с расстояния в один метр диафрагму 10, значит в/ч зонта на отражение 10, что весьма не плохо, для подсветки теней. Устанавливая зонт, полтора два метра от модели я получал на диафрагме 8, 5,6. Неплохое заполнение теней. Да и по грудные портреты выходили весьма не плохо. Но вот на просвет зонт работал плохо. Самая большая беда переотражения. Еще об одной проблеме чуть позже. По мере приближения к решению первой. Точнее я о ней просто до решения первой не догадывался. Я уже говорил, что проведенные раньше эксперименты, привели меня к определенному решению. После приобретения серых зонтов дело осталось за малым.
Белый капроновый зонт обошелся мне в 20$. Таких зонтов у меня два.